G.E.N.E.

G.E.N.E. (Grooving Electronic Natural Environments) – амбиент/ню-эйдж проект, основанный в 1987 г. немецким медиахудожником и композитором Михаэлем Вайссером (Michael Weisser). Название проекта (в официальных пресс-материалах) означает «Грувинг Электронные Естественные Окружения». По «легенде» проекта, музыканты (в том числе образ «Клео де Маллио», Cleo de Mallio) «путешествуют» по экзотическим местам Земли, записывая локальные мелодии и природные звуки и складывая их на электронно-клавишную основу. На практике G.E.N.E. управлялся Вайссером как продюсером и аранжировщиком; образ Клео де Маллио представляет собой вымышленный персонаж/псевдоним (ее «биография» – дочь канадского музыканта и балерины). Проект выпустил 22 аудиодиска (альбомы и сборники) в период с 1987 по 2000 г. (последний студийный альбом Emotions вышел в начале 2000 г.), после чего активность приостановлена. Музыкальный стиль проекта – сочетание эмбиента, нью-эйджа и «мировой музыки», с акцентом на мелодичность, этнические мотивы и натуральные звуки. Важные вехи: зап. саундтрек к документалке «Flying Fish» (1995), серия переизданий (компиляций) 2007–08 годов. Несмотря на количество релизов, G.E.N.E. оставался нишевым проектом: заметных концертов или наград не зафиксировано. Все основные факты подтверждаются официальными и независимыми источниками (см. ниже).

Происхождение названия и концепция проекта

Название G.E.N.E. расшифровывается как Grooving Electronic Natural Environments (в дословном переводе «Грувинг Электронные Естественные Окружения»). По словам Михаэля Вайссера, это отражает идею соединения живой природы и электронной музыки: название намекает на ДНК (ген), являющийся «ключом к жизни». (Нужно отметить, что в некоторых публикациях встречается искажённый вариант «Gambling Electronic…», однако официальный пресс-инфо названия подтверждает формулировку «Grooving».) Концепция проекта родилась «глубокой ночью у костра» летом 1987 г.: участники вели разговор о природе и новых звуках, что дало идею музыкального проекта. Официальный сайт описывает кампанию как «раннее июнь 1987, разговор у лесного костра на берегу озера» (высокая надёжность, пресс-релиз). В результате родилась идея и первые наброски G.E.N.E., ориентированные на «картинки» экзотических мест (таких как северные леса, тропики, пустыни и пр.). Музыка проекта всегда использовала сэмплы природы (звуки животных, воды, ветра) и этнические мелодии, накладывая их на синтетическую «тональную ткань» (электронно-клавишные аранжировки). Иными словами, G.E.N.E. позиционировался как «world music» – музыкальные картины разных регионов, выполненные в стиле эмбиент/ню-эйдж.

Состав участников проекта

По официальной информации, «микроним» проекта принадлежит Михаэлю Вайссеру – он выступал продюсером, соавтором и идеологом всех релизов G.E.N.E.. Второй «основной» участник упоминается как «Клео де Маллио» – французско-канадская пианистка и композитор (по версии легенды), дочь музыкантов, обучалась в Париже. На практике Клео де Маллио является вымышленным персонажем/псевдонимом, связанным с Вайссером: в буклетах она описывается как компаньон Вайссера. Например, англоязычная биография на сайте Weisser’а прямо называет её «french-canadian she-composer» и «основным музыкальным партнёром» Вайссера. Многие источники указывают, что настоящим автором части материала был сам Вайссер: так, по некоторым данным, Cleo de Mallio – «вымышленный персонаж из романа Вайссера, альтер эго» (Discogs). Кроме «Клео», в проектах G.E.N.E. участвовали и другие авторы под псевдонимами:

• Crystal Binelly – фактически это псевдоним для Peter Mergener (сооснователь электро-дуэта Software). Под этим именем он соавт. альбомов Fluting Paradise, Life Is a Melody и др..
• Lisa-Maria Tedesca – псевдоним Stephan Töteberg (из группы Megabyte). Тезка «Лиза-Мария» фигурирует в авторских листах ряда альбомов (в т.ч. GetTheTaste, Rain Forest).
• Suppi Huhn – реальный немецкий композитор (писал музыку с 1970-х), участвовал в написании треков (например, на альбоме Bali Sunrise).
• Reinald Frank, Peter Trede – упоминаются как композиторы отдельных треков на альбоме KatChina.
  Таким образом, под «участниками» проекта обычно понимаются Вайссер и условно женские образы (Cléo, Lisa) в сочетании с приглашёнными композиторами. Авторитетность: всё это подтверждается либо авторской информацией (официальным сайтом, буклетами), либо хорошо документировано (Weisser & Mergener, Töteberg в дискогах). 

Хронология ключевых событий

Комментарии: даты выходов альбомов подтверждаются каталогами, магазинами и официальными источниками (см. колонки «Источники»). Если нет прямых ссылок, используются дискогсы/каталоги. Наград, туров или реюнионов в открытых источниках не найдено; все ключевые факты свидетельствуют о стабильной студийной работе с перерывом в начале 2000-х.

Дискография (основные релизы)

Представлена в табличном виде с указанием лейблов и форматов (ссылки – на подтверждающие данные там, где есть):

Примечания: Некоторая информация (лейбл, форматы) взята из каталогов/продаж; полной единой базы у источников нет. Даты релизов подтверждаются частично кассетами или переизданиями (были взяты доступные данные). Если точная дата не указана в наших источниках, в таблице приведены лишь год или ориентировочная дата.

Значимые коллаборации и стиль

G.E.N.E. часто называют проектом «мировой музыки» или этно-эмбиентным проектом: участники черпают вдохновение в разных регионах, используя живые звуки природы и этнические мотивы. В описаниях проекта отмечается погружение в атмосферу далеких пейзажей («North Woods», «тропики», «юго-запад США», «индийский океан» и т.д.). Музыка G.E.N.E. сочетает электронные синтезаторы и клавишные с акустическими инструментами (саксофон, флейта и т.п.) и натуральными звуками (лес, вода, птицы). Этот стиль можно охарактеризовать как медитативный нью-эйдж/эмбиент, с лёгкими этническими и джазовыми влияниями. Так, музыкальный журнал Ethnica (Италия) называл Mediterranean Mood «сборником инструментальных этно-композиций»; русскоязычные рецензенты отмечали «приятный медитативный нью-эйдж, создающий атмосферу отдыха».

Эволюция: первые альбомы (конец 80-х) были ближе к классическому эмбиенту (с более заметной электроникой и медленными текстурами). К середине 90-х в звук добавились заметные элементы world music (с акцентом на флейты и этнические ударные). Последние альбомы конца 90-х – 2000-го (Emotions) – демонстрируют наиболее смешанный звук, но в целом стиль оставался близким к ранним альбомам. Влияние G.E.N.E. оценивается как небольшое за пределами узкой аудитории: проект не выходил в большие чарты, но культовое признание получил среди любителей «новой эры» и world music. Их композиции использовались в ТВ-программах и документалках (что косвенно свидетельствует о популярности в нише). Критика проекта смиренная: хотя для фанатов он ценен как «вневременная природа-музыка», в мейнстриме о нём практически не упоминали.

Влияние и отзывы

Независимых музыкальных обзоров немного. Некоторые авторы отмечают уникальность «звуковых картин» G.E.N.E., объединивших природу и электронную обработку. В частности, один рецензент писал, что альбом Canadian Lakes «объединяет unprecedented набор стилей: джаз, классику, экспериментальную мелодику, акустику и электронику» (это маркетинг-блок, но отражает оценку стилистической эклектики). В целом критика проекта умеренно положительна, особенно со стороны любителей жанра: его называют «классикой приятного медитативного нью-эйджа». С другой стороны, профессиональных музыкальных наград или крупного освещения у G.E.N.E. не было – они оставались культовым, нишевым проектом.